《女朋友的女朋友》性取向大混亂，但要瘋狂不夠瘋狂，說情亦欠深入，兩頭不到岸。
《無定向喪心病狂》除了公路一段夠痴線，其他的未夠刺激，不夠喉。香港的港聞政治比它超班！
2015年4月18日 星期六
天堂之後 17-4-2015
天堂之後
音樂劇以一宗網絡流傳的真人真事改編。
看完後話劇後，我嘗試找出該件真人真事，結果新聞沒有找到，只找到許多跟這個連結一式一樣的文章，所以我也只能視作傳聞。
這個音樂劇像鄭裕玲許多年前的節目《人生交叉點》，問了不少選擇題，成為傳聞以外的補充情節添加。
故事圍繞一個女律師某年黑夜被強暴，然後誕下女嬰，八年後女兒被診斷血癌，需要骨髓移植，唯一能適合捐出骨髓救命的人，卻是曾經強暴過她的人。
在面對女兒生死之間，女律師是否應該放下憎恨，向強暴過她的陌生人求救?
在面對懷孕的妻子、新簽的樓按、正在上位的警察事業，昔年曾犯強姦罪行的高級警察，一方面是被勾起的良知責備、素未謀面的病危女兒，另一方面則是現在他所擁有的美好一切，他應該怎麼抉擇?
編劇舉了一個例子作為強姦者的問題比喻，一個壞人死後在中轉站，意外地和一個好人被對調，從而上了天堂。上了天堂，他沉醉於天堂的福利，為怕被發現而失去，所以開始扮作「好人」，漸漸也忘記了他在扮演一個「好人」。直到有一天，他看到意外地被調包的「好人」在受苦，他應該怎去彌補當日的錯?
在這兩個主問題以外，編劇嘗試就與事件相關的人物，提供了其他選擇題。例如包括但不限於:
丈夫原來是強姦犯，作為已懷孕的妻子，她是否應該繼續履行婚姻譬言，繼續懷孕，支持丈夫任何的決定，即是她會受到傷害，還是唆使丈夫繼續沉默?
作為醫生，她的角色職責應是怎樣?
作為記者，知情權的底線又在哪?
作為高級警司，警隊的聲譽以及自身的利益界線又如何?
編劇問了很多其他站在其他角色立場要考慮的問題，為這個音樂劇情節添加。感覺上，我覺得好似在看，自己這數年偶然曾經過看的TBB劇集，情節多，但不深入。它就是告訴你，一件捐骨髓事件，牽涉的不止當年的兩人，還有現在他們兩人身邊的其他人，提供了一連串的站在其他人立場要抉擇的問題便草草了事。
音樂劇故事跟那個傳聞照搬，例如最後強姦者選擇曝光捐出骨髓，沒有受到法律的制裁，也沒有和女兒相認。最後女律師說，她不會擔當審判，也不舉報犯下強姦惡行的高級警察。如果高級警察想贖罪，便要真正成為一個好人，因為人海裡，可能就是其中一個他需要贖罪的人。
入場前，我抱有極低期望，畢竟你總不成期望一年前看過令自己很憤怒、覺得質素價錢率是搶錢、是看過八十多齣話劇裡最低分的《遇上1941的女孩》2014重演版後，會立即期望看到《正義：一場思辨之旅》的音樂劇吧?
所以今次起碼都叫情節反駁不太嚴重，我已OK既，也有些感動，雖然很大部分是因為題材，那件傳說中的真人真事的緣故。
當然，我覺得這齣劇情節是有很多改進的地方，譬如把雨傘運動寫入劇內，把高級警察當年混入學生組識做臥底，最後挾在兩者之間狂性大發，內心世界及情節節奏處理有點粗疏，可以寫得精細一點，反正大把空間寫其他角色的問題。類似要改進的地方在劇內有不少。
看話劇，我最怕是看了「廣播劇」，我覺得明明應該篇幅處理細膩一點的，卻以數句對白便走過場。
在處理雨傘運動的立場上，《天堂之後》選擇站同情黃絲帶一方，這並不感到意外。若有創作力和對藝術追求有野心的人，是黃絲帶的或然率一向很高。不過，把警察在雨傘運動中的形象一面倒妖魔化，則是有點保留。
警察只是工作岡位，他們都是人，旺角警署的淫警事件，近期的警察總部女廁CID非禮事件，欺凌一樓一鳳更屢有所聞，所以警察會做出性犯罪，並非不可逾的創作界線。
深夜上門態度惡劣地「邀請」協助調查，對照近日看新聞有個考DSE的學生突然被檢控，也是反映了現實。我查看DSE的考試日期，無論文科或理科真的未考完，在這個時間檢控，明顯是故意增加學生的心理壓力。曾經作為香港教育制度下讀死書的一員，感受過考會考的緊張，警察這樣做真的好仆街。
但是，編劇在反映現今的警察在處理政治事件，有時候極仆街的手段現實之餘，某程度上卻流於發洩放大。不過簡單地意識和情緒標籤化，仆街和不是仆街，對於理解事情，是亳無幫助。
身在這時代下，要抽離，要客觀地分析不容易。《鰻魚》講雨傘運動部分，便顯得溫和無力，《天堂之後》卻又顯得相對激進憤概(?)。《廢坑的黃色笑話之條鐵是這樣煉成的》這齣未上演的話劇，好明顯也是講雨傘運動，不知導演和編劇的拿捏又如何。若以以前看過他們的作品推斷，我猜應似《頭條新聞》式的爛GAG，不算尖銳，但笑中有淚。
因為看過《遇上1941的女孩》2014重演版緣故，令我會想，《天堂之後》若能十年後重演，那時亦應作出更新，最顯易的改變是把雨傘運動和淫警的部分修改，換上那時最受關注的事件。
我覺得，今次把雨傘運動和惡警融入音樂劇內，轉接得不算很好。不能說夾硬來的，但感覺就似去吃素，餐牌全是素鵝、素雞……總之很油很肥膩，令想吃得健康清淡的目標失焦。《天堂之後》想講的罪與恕，良知良心的掙扎，道德價值的判斷，是被搶了焦點。
Anyway，今次的演出見到是有心有誠意的，算係咁啦。
今次的燈光做得幾好，見到和故事有聯繫，例如，藍光和黃光的運用，警察和妻子的家，藍光照在警察，黃光則照在妻子，我覺得像徵罪與恕；劇末藍光圈最後變作黃光圈；警察內心掙扎時的投影在屏幕上的數個影子。說燈光很漂亮很美是誇張了，但若和《遇上1941的女孩》2014重演版相比(又講!?)，則是進了天堂。
音樂也不錯，只是個人喜好歌詞可以文言一點，就像《梁祝的繼承者們》一樣。
一年前，看過張國穎在《梁祝的繼承者們》的演出，雖然她不是主角，路嘉欣是最漂亮，其次就是葉麗嘉。記得有一段屬於張國穎主唱對唱，唱出的聲音高亢嘹亮，但不失圓滑，留下挺深印象，所以留意到這次有她的演出，加上導演又換人，抱了賭一舖進場心態。張小姐原來不是女主角，是有一點失望啦，不過她唱的部分，也是很好，雖然沒有《梁祝的繼承者們》那麼難忘。以下是張小姐一些影像和訪問。
蔓珠莎華
一年前，張國穎和鄭君熾的訪問。
P.S.
看完音樂劇翌日早上，和一位多時沒見的朋友吃早餐。她跟我分析，在最近數月裡，我曾做過的一件很自我中心的事。我聽完，良久找不到說話。後來，我跪在教堂祈禱發呆，跪了不知多久，只記得跪到膝蓋有點酸痛。我還沒有找到答案。
即使知道問題後，想說對不起，但到真的有機會見面，我到最後卻不知怎開口。事過境遷，突然說除了很怪異，也有點「自己以為已明白，但其實還沒有真正明白」。我想講的道歉，別人若根本不想聽不想知不想再有接觸，若還是堅持不理後果，豈不是繼續自我中心，又怎麼算是道歉?
人生有很多交叉點，走錯了一步，也只能繼續向前走下去。
2015年3月29日 星期日
2015年2月28日 星期六
Complicite - Lionboy 27/2/ 2015
Complicite
劇團的Lionboy，是Mcrcelo
Dos Santos改編Zizou Corder的原著小說Lionboy而成。
我沒有看過小說原著，改編劇本則在今年農曆新年讀完，只覺得劇本情節不合邏輯，又斷開那麼多分幕章節，擔心Pacing問題，應該不好看。
結果卻喜出望外，成為今年看話劇的好開始。
我想，這可歸功於導演在Vision、Conceptualizing、Designer Collaboration、Casting、Staging及Pacing方面都做得好好。
導演製作一齣合家歡話劇，除令大小朋友開心歡笑，亦透過話劇向小朋友教育灌輸一些正確價值觀，及讓小朋友對話劇感到親近。
在表達手法上，導演和設計師選擇用象徵化的物件替代原物，所以故事裡雖然有貓有獅子有船有熱汽球，但卻不用找人穿上貓戲服、獅子戲服、要搭船道具、搭熱氣球出來。
他們透過許多簡單的道具去誘發，刺激觀眾的想像力和童真，很美好又成功的體驗。
劇中，我喜歡的道具很多。
木梯/鋁梯依然是木梯/鋁梯，我們卻可以在不同的場景，想像成它會是逃跑的障礙物、在大海中的小艇、敵人巢穴裡危險的機關陷阱，以至監獄的門戶等。
懸置在中央的環型燈飾及投影屏幕，環型燈飾除了照明，也可成為監獄範圍和電網邊界；投影屏幕降下後豎起，燈光投射其中，那黑影就可以是爸爸的影子、三人併成的獅子(有眼睛、有口架!!!!)，橫放則成為地下水渠通道，以至男主角遇到馬戲團的船時，眼前那一抹驚嘆的艷紅。
小小的紅汽球，在舞台中央被拉動上升，一直拉，一直拉到劇場觀眾席範圍的半空，感覺就真的好像看到熱汽球在升空，好有想像力，令到有女仔一直望，望到幾乎吾捨得望番個舞台。
舞台上前端的兩個圓鼓，在錄像燈光投射下，會變成一隻窺視的眼睛，變色龍面孔特寫，也留有印象。
因為設定好話劇的重心和表達手法，令這些小小的道具，讓我感到很有趣味。
但是，誰可以告訴我，為甚麼角色常常活躍的舞台中央，設計上是傾斜呢?
我也喜歡導演處理要出現的動物的豐富表現手法。
小小的皮毛手套，戴上它，一眾演員便是貓；三個人在投影屏幕後藉著燈光合併而成的影畫，是一隻身在草原、有眼睛外貌輪廓、會說話的唏噓身世的獅子；男主角和獅子說話時，有時會一人分飾兩角，但也會對著空氣，假裝眼前確實有一隻獅子；眾人站在投影屏幕後，男主角說完一句話帶出後，眾人走出來時也會是獅子。
在角色上，由於事前已看過劇本，加上演員選角時都用大眾的一套stereotype (即係壞人有樣睇)，所以他們一上台，即使無需介紹，也能猜到他們扮演的角色；整體的選角和服裝打扮都鮮明清楚。
劇中不少演員都分飾兩角以至三角，即使有時是忠，有時是奸角，服裝打扮變化不算太大，卻不會讓人感到混亂
Martins Imhangbe扮演男主角Charlie Ashanti，他扮小朋友取其語調神態，讓人看得舒服。如果數年前你看過某位好受歡迎的戲場女演員的幾套獨腳戲，便應該認同他演得更為自然，掌握得更好。
不過，讓我覺得最厲害的卻是Lisa Kerr，她飾演空中飛人和NINU。她真的表演空中雜技，在懸在約兩米高的圓環中做出多個雜技動作，她的認真(其實有點玩命成分)讓人敬佩。
這齣話劇的表現手法是Presentational，不時與觀眾互動。所以當男主角在拳賽中獲勝後，走下舞台慶祝勝利，因為坐在第一排而有幸High Five，其實幾得意的，也會看得投入些，哈哈。
以前看過的話劇，不多見表演者在幕前演奏配樂，不過今次則見樂手在舞台側演奏，觀眾可以看到樂手怎樣隨著話劇情節配樂，甚至乎有一幕是樂手和演員有交流，是挺特別的。
早陣子，草讀美國20世紀劇場設計師Robert Edmond Jones的書「The Dramatic Imagination」，印象中，他提到舞台所有的一切的配合重要性，它們並不是從屬關係，都是同樣重要。我覺得這齣話劇亦做到，舞台場面如燈光服裝打扮、演員、音樂都配合得很精準，都顯得獨當一面。
回家路上，忽然想起中小學時，同學所演的話劇。在課室或禮台上，他們雖仍穿上校服，亦只有桌子、椅子、球拍、藍球、書包作道具，但落力地表演…..
總結而言，這個話劇劇本是因為這戲團的想像力和多變的表現技巧，才變得好好看，值得去看。
2015年2月22日 星期日
Non U
Non U, Enigma Basket
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2015年2月21日 星期六
Reading Note: Playwrights
Theatre, Eight Edition, Robert Cohen
Chapter 13
The Qualities of a Fine Play
Chapter 13
The Qualities of a Fine Play
- Credibility and Intrigue w/ (coherence)
- Speakability, Stageability and Flow
- Richness
- Depth of Characterization
- Gravity and Pertinence
- Compression, Economy and Intensity
- Celebration (celebrates life)
Reading Note: Isms: (Realism, Antirealism), Stylization, Theatre Today
Theatre, Eight Edition, Robert Cohen
Chapter 8, 9, 11
Realism: likeness to life
Naturalism (extreme attempt of realism)
Antirealism
Symbolism (inner realities)
Stylization
Theatre Today:
A Nonlinear Theatre
An Open Theatre
A Diverse Theatre
A Global Theatre
....etc
Chapter 8, 9, 11
Realism: likeness to life
Naturalism (extreme attempt of realism)
Antirealism
Symbolism (inner realities)
Stylization
Theatre Today:
A Nonlinear Theatre
An Open Theatre
A Diverse Theatre
A Global Theatre
....etc
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