Voyage 29

(i)

17-3-2018

剛過去的周三晚看了好日子。編劇和最後晚餐及最後作孽是同一人，見到他仍選擇家庭問題黑暗面為主題，寫作手法也是相近，形成了他本身的創作風格。

成績比起作孽好得多，比較像晚餐，會見到編劇的寫作手法仍是剝洋葱般，透過語言用詞及對白，為劇情提供伏線和推進。譬如大女在二女出閣前一晚才給二女禮物，也聽到大女對妹夫的背景所知不詳，本身是很odds的，但由此製造懸疑。

二女其後曾罵父母是白痴、禽獸，便在提示佢內心對父母的感覺，這個家庭的陰暗來自何處。

我一聽到佢罵禽獸，其實已估到佢老豆曾經性侵女兒，而大女知老公搞援交少女反應比叫熟女為大，更把真相九成九提示出來，並是二人想盡快離家的原因。

大女老公出場時提到陪丈人飲酒，並提到枝酒怪怪地，也為最後一幕提供伏線。


故事在言語設下的伏線逐步推進，令演員也較容易掌握，角色也變得較立體，不是時下一些新編劇搞gag、爆金句，有理冇理整段形體動作就當有戲。

若晚餐的水平已夠拿獎，好日子也該至少有提名，我不是話佢攞硬；拿不拿獎則睇今年的水平了。

不是說劇本非常好，也是有瑕疵的，譬如爆出性侵真相後，劇力是跌了落去，老母出房再拎錢回來期間，到知道老公飲假酒出事，情況更為明顯，好似有差咁啲野的感覺，energy level 應該好高而不是flat的。疑中留情，大概導演也有改善的地方。

大女24 歲嫁，二女22歲嫁，大女為甚麼會挨到24歲才離到家? 這也是其中個問號。

黃小姐也該有女配角提名，有一種壓抑內歛感，當然不是我心中最好的樣子，最好是做到外弛內張，但都已夠有提名，雖未必攞硬。佢的服裝冇乜野咁，但長袖衫+  裙褲定褲裙?!，則提示她對身體的自我保護，冇乜野但其實恰當。

郭小姐演到戲和對白的表面，有年輕的活潑和外在的忿怒，但自己比較想見多一點不經意的沉痛。

文小姐相對比較失色，大概劇本在這方面也可以再執一執。

舞台上沒衣櫃，其實有點怪。

有人說，間房裡面開六國大封相，出面怎不會聽不到? 大概如二女開場提到，吵鬧是這個家的常態，所以嘈是不會有其他人理會。

忘了那裡看過有關家暴，好像是日劇"掟上今日子"，老公日日毆打老婆，嘈到拆天，到真係出事時，啲人還是會把這些聲音常作背景音樂，就像鄰居的狗在吠一樣。

最後一幕，拿枕頭已夠，不用弄到成地血水，留白會有趣一點，畢竟已有伏線預告枕頭作用。

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周四晚, 看了美國獨立宣言之幸福大作戰.

是開場後, 十分鐘已想放棄的演出.

最重要的理由是, 它不是自己杯茶.

吾知你明吾明,  我吾鍾意睇些刻意惡搞的演出, 例如低俗伴郎團, 今晚搞乜鬼習作,  玩爛, 玩GAG. 除了我份人很悶, 自己也不熟那些惡搞的出處, 不懂笑.

演出的可分為上下半截, 上半截, 除酒吧老闆演員外一班人在自白生活, 家庭, 理想的對白, 沒交流.

除了忽然打架和吐口水. (我知, 其實演員在commenting 剛說出的對白吖嘛...)

係好plain and straight forward.

下半截, 除酒吧老闆演員在旁述式講佢的創作故事, 試途用跳舞團感動巴格達交戰雙方, 是有對白外, 其餘所有人都是只有動作.....

我覺得冇戲可言, 好像中學生話劇.


整個演出都很多時間都以紅牛的GAG 為貫穿,  像植入式廣告. 若要解讀, 可以講資本主義, 資源怎影響藝術創作...藝術創作之艱辛....云云.

一句到尾, 佢地講的野其實不新鮮,  而演出的form 不是自己杯茶, 不能impress，我只感到文化隔閡, 也沒心機睇.

同學看其他場次, 有些觀眾中途離場.

嗯, 我都想, 只是坐中間, 不好中場起身搞到其他人.


(ii)

昨晚檢討自己近數月的交易表現.

因為炒炒下被人搞的機會成本/realized loss 其實不少, 都有五位數以上.

好炒的冇時間炒, 吾好炒的試下炒, 成績是差一大截的.

也比較若果轉去 IB, 每月便已可以省幾成交易開支.

越講越想即刻起身添.

我都想不斷進步的.



也在計算, 如果不出去租豆丁office 自用,  直接搬出來住,  "一樓一炒",  又會差多少.

跟住又要計每月最min 開支要多少, 一日兩包公仔麵都要幾蚊啦..


幾多野要煩, 而死線是那個牌照開接受申請.

公司裡比較熟和信得過的都知我不是發晦氣, 到時我真係吾走吾得.

作計劃書, 最理想只搞一個月(其實冇可能, 我乜都吾識, 亦冇人識) , 大概監管兩個月之後要求補交文件, 咁既垃圾點會有得交, 又係到拖, 搏人地買佢怕,  書信往來, 月頭去, 月尾收回信, 個個月咁搞搞大半年, 到人地吾想應該酬, last min 死死死真係交, 結果有齊文件, 人地才開始受理申請.

咁就至少一年, 吾使做自己野, 真係冇飯開.

仲未計接受申請後, 更多的麻煩野呢....冇得拆架.


上頭係吾會多謝我, 而到最後改變主意, 吾申請, 我所做過的, 就咁抺左去冇發生過.

我有冇諗過拖埋其他人落水, 吾使一個人做曬?

鬼咩...個個一聽即閃...


我的年紀去轉工轉行其實已不容易, 但寧願咁死得轟烈一點, 好過窩囊廢.

就係咁囉.



不過, 即使冇呢次將會殺理身的麻煩野.

我其實想要咩呢?

這個才是提問和行動的核心.

吓吓有麻煩野, 就跳船咩.


(iii)

17-3-2018

上月放完長假回來, 今天才比較認真做運動, 舉重, 跑步.

其實, 我肥左幾多?

甭提了.


(iv)

沒有看過編劇的作品.

不過佢的前作漁港系列...

well...

不抱期望.

近來的作品, 即第三部曲, 俾人彈呢...

我啲同學都彈...

導演都救吾到...


純粹劇團有演出, 夾到時間例行去看罷了.

但要挾都吾易, 周六去澳門, 周日睇Evita, 撞時間撞到應.

(v)

18-3-2018

今早看了逆權公民.

不是催情, 又不算血腥, 但卻看得揪心難過, 胃有點不適, 但還是把電影看完.

逆權公民, 若把電影名再修改, 可改成逆權良知.

英文戲名, 1987: When the Day Comes , 雖含蓄得多, 但角度卻更寛大.

今次和上兩次逆權大狀, 逆權司機不同, 沒有明顯的主角, 焦點放在不同的人身上.

有堅持法律程序的律師, 有向記者講出虐殺真相的醫生, 有外冷內熱的獄長, 有愛惜甥女的獄卒,  有幫助大學生和少女逃避追打的女店主....以至一眾追求真相的記者.

他們都不像政治領袖人物般, 企得前, 企得硬, 他們不會亦不敢硬碰硬, 亦有私心利益的底線(工作飯碗, 賣鞋的成本) , 但就是他們一點兒踩界的幫助, 才成就了抗衡的力量來源.

這不是一般人對民主自由的寫照嗎?

不敢企得太前, 企得太硬, 但若可以, 還是願意給予一點微小善意的幫助.

例如, 捐錢.

電影裡提及天主教領袖在事件中的影響力.

聯想到內地和梵蒂岡蘊釀的主教任命權談判, 不禁唏噓.

看看本地有政協函頭的宗教人士是甚麼貨式,  怎會看好內地委任的宗教領袖會有堅持良知勇氣?

現在,  說到底, 對內地最無望和擔心的, 不是誰掌權, 誰被委任為宗教領袖,  而是逐漸消失和扭曲的良知, 不分是非和冷漠.

那就真的失去希望.


嗯, 又想起這些句子, 我們大多數也是塵土.

如果天空是黑暗的，那就摸黑生存； 如果發出聲音是危險的，那就保持沉默； 如果自覺無力發光的，那就蜷伏於牆角。 但不要習慣了黑暗就為黑暗辯護； 不要為自己的苟且而得意； 不要嘲諷那些比自己更勇敢熱情的人們。 我們可以卑微如塵土，不可扭曲如蛆蟲。

(vi)

18-3-2018

劇本寫得一般，又或者自己的「熔點」比較高，是有散亂淩碎的感覺，不夠有力，特別是蝦頭地產經紀一段，有點悶。

寫不到散場後才看場刊時才知編劇想寫的訊息。

這不是單元式演出問題，俄羅斯平民風景雖也是單元式，感覺仍很緊密，也與這劇團單元式前作相比遜色。

最愛邵美君在蕃茄樹一段，她在沒對白下的反應，喜哀驚訝，也唱得最好聽。

黃呈欣的戲份和服裝很有佢本身的演出風格，佢戴左bra後，感覺係挺啲 (吾係啲女人戴嚟做乜)，似為佢度身訂造。

導演似乎也不太能幫到，演員憑本身的能力去演多於角色的設定，最明顯是蝦頭地產經紀，很有那些年PIP的感覺。

套戲雖然麻麻, 但唱"十面埋伏"時, 卻有一絲觸動.

當然其實跟套戲完全沒關係, 只是那時腦海想起在背後, 那個角落的她.

再一次看到她時, 她有了男伴.

有一刻沉默.

時間不會停留.

(vii)


20-3-2018

我有沒有哭過呢?

算是有吧.

但也只是眼眶有點濕, 不是孟姜女哭崩長城呼天搶地.

沉默是好的.


這些年, 曾經喜歡過人, 也經歷過多次相似情況.

對上那一位, 今月底還會聯同佢丈夫一起看安室奈美惠.

別問我, 為甚麼還會流淚, 都幾年了.

我說不清, 自己也不明.

也早知道有一天會是如此.

窈窕淑女, 君子好逑.



是自己的修行還未夠.